案牍|水生烟客
修改|水生烟客
电影《白鹿原》是依据陈忠实的同名小说改编的，由王全安执导，主演包含张丰毅、张雨绮、段奕宏等。
这部电影自2012年上映以来一向备受好评，还获得了第62届柏林国际电影节最佳拍摄银熊奖提名。
影片的故事发生在陕西关中平原的白鹿村，叙说了白家和鹿家两大宗族祖孙三代人之间的恩怨情仇。
影片经过这个故事，反映了北方农人在艰苦生计环境中的坚韧与原生态日子方法的共同魅力。
《白鹿原》是一部深入的宗族史诗，经过它咱们能够更好地了解北方农村日子的特征和应战。
这部影片的制作和体现方法都十分超卓，期望本文的剖析能够协助观众更全面地赏识这部著作。
在电影《白鹿原》中，导演王全安选用了一种共同的叙事方法，经过人物和情节两个方面展现原著故事。
他奇妙地使用了两条平行或彼此交错的叙事线，构建了敌对的故事情节和杂乱的人物性情。
1.”电影《白鹿原》中的人物构建：恩怨情仇的人物之间”
在电影《白鹿原》中，人物结构体现出一种平衡感，能够分为横向和纵向两个方向。
横向联系是指白家和鹿家两个宗族之间的联系，它们在影片中彼此制衡，形成了一个平衡的结构。
白家、鹿家以及鹿三家是影片故事情节的核心家庭，导演经过它们之间杂乱的联系网络，出现出仇视、猜疑、阴谋和报复交错在一起的情节。
纵向联系是指不同代人物之间的联系，在影片中经过三代人之间的变节与承继展现出均衡感。
不同代人物之间的性情差异形成了一种替换结构，比方父亲白嘉轩的正派与儿子白孝文的奸刁，鹿子霖与鹿兆鹏的性情比照。
一起，两代人之间也有性情承继，如白嘉轩的保存传给了白孝文，鹿三的忠厚传给了黑娃。
这种敌对与一致的辩证联系使得影片的人物结构出现出均衡感。
2.”《白鹿原》的情节编列：恩怨情仇的精彩出现”
在电影《白鹿原》中，导演王全安选用了一种共同的叙事方法，经过两个宗族的敌对和平行故事线来出现情节。
这反映了白嘉轩家和鹿子霖家的兴衰和磨合进程，影片开端是白嘉轩发现灵草，然后引出了鹿子霖，这一发现导致了两家人之间的敌对。
跟着剧情的开展，白嘉轩的罂粟被犁掉，鹿子霖父子趁机激发了两家的敌对，在一次酒席上，白嘉轩和鹿子霖之间充溢歹意的对话进一步加重了宗族之间的敌对。
之后，白家的白孝文和鹿家的鹿兆鹏娶了同一家的两个女儿，形成了故事情节上的并排对照。
接着，白嘉轩遭受冲击，腰折，而鹿子霖沾沾自喜地观看，再次加重了两个家庭之间的敌对。
终究，白嘉轩成了独眼人，多年前的换地悔过与鹿子霖的张狂呼叫“鹿家仍是弄不过自家”后死去，以相似的方法展现了两大宗族的敌对，终究敌对也在此得到了处理。
在电影《白鹿原》中，导演选用了电影编排技巧，不断切换和重组画面，经过两个宗族的并排对照和相反对照，制作了两个宗族之间的抵触。
这种叙事方法让观众更简单了解和重视故事情节的开展。
在电影《白鹿原》中，导演奇妙地运用了两种不同的视角来叙说故事，这些视角有助于传达故事的主题和含义。
这两种视角分别是全知视角和约束常识的视角，它们的结合发明了五光十色的叙事作用，展现了导演超卓的叙事技巧。
导演经过不同人物的视角来出现他们心里的思维和情感，以田小娥这个人物为例，她是一个无辜的受害者，因与黑娃偷情而遭到社会的责备和赏罚。
她终身都饱尝不公和摧残，因为她的行为违反了传统道德规范。
她被赶回娘家，后来被黑娃带到白鹿村，但因曩昔的行为触犯了村庄的道德底线，被赶出村子，只能与黑娃搬到村外的破窑洞日子。
随后，黑娃逃走，留下小娥单独遭到村里人的报复，鹿子霖以维护为名占有了她。
终究，小娥再次遭到全村人的厌弃和轻视，被指控淫乱并遭到赏罚，身心饱尝摧残。
鹿子霖的假意关心终究导致了她的惨死，她设下引诱白孝文的圈套，终究被鹿三杀戮。
故事中描绘田小娥的逝世情节最能体现混合视角叙事的特征。
白孝文和田小娥偷情后，遭到白嘉轩的严峻赏罚，这激怒了鹿三，他以为小娥是害了他的儿子黑娃和白家的不幸，因而决议将她杀死。
但是，小娥终究的哀求和郁闷的目光深深触动了鹿三的心里，使他抛弃了宗法道德的捆绑，陷入了深深的郁闷之中。
导演经过一个继续的场景来展现鹿三杀死小娥的进程，使观众似乎亲历了整个事情，深入感遭到影片带来的情感震慑。
这种混合视角的叙事方法经过表里两种不同的视角，既展现了人物行为内涵的原因，又以外部旁观者的视点描绘了人物的杂乱性，然后丰厚了故事内容，一起也真实地展现了人物心里的国际。
电影《白鹿原》用了一种叫做“二元敌对”的方法来叙说宗族之间的故事，首要环绕宗族传统和道德观念的抵触打开。
影片中有两个十分典型的敌对人物，分别是白鹿村的族长白嘉轩和大地主鹿子霖。
他们的行为和道德有着显着的比照，这种比照经过“二元敌对”的叙事方法被生动地出现出来。
首要，白嘉轩是一个仁慈之人的代表，他是白鹿村的族长，一向秉持着仁慈的准则。
他做了许多功德，如兴办书院、建筑祠堂、拟定新的村规民约、大方救助贫穷的人，还协助了李家寡妇。
即便黑娃做了坏事成了土匪，他依然既往不咎屡次救了他的命。这些行为都体现了他的仁慈之心。
相反，鹿子霖则是一个自私和贪婪的人，他只寻求自己的利益，为了追求官职，不择手段。他也不怀好意，对待妇女十分差劲，是反抗政权的爪牙。
导演经过这两个人物的描写，展现了白鹿两大宗族在道德观念上的巨大差异。
此外，影片还经过对两位女人人物吴仙草和田小娥的描写，强化了传统妻子与不道德女人的敌对叙事。
吴仙草是传统的贤妻良母，她贤惠、仁慈、忠实，是一个典型的家庭主妇。
田小娥则是不忠实的代表，她的行为违反了道德规范，屡次与不同的男人有不正当联系。
她的形象与吴仙草形成了显着的比照，构成了影片中的二元敌对形式。
除此之外，影片还展现了父辈与子女之间的抵触，比方白嘉轩期望儿子孝文能承继他的工作，但孝文却成了败家子，鹿子霖的儿子兆鹏也反抗了父亲的婚姻组织。
这种横竖敌对也在影片中展现得酣畅淋漓。
在电影叙事学理论中，叙说故事依照时刻开展的次序被称为正叙，而叙说违背这一次序、回溯曩昔或许预言未来的被称为逆叙。
在电影《白鹿原》中，导演选用了正叙和逆叙相结合的叙事方法，经过改动时刻的次序和速度，使整个著作生动灵敏地出现在观众面前。
在影片的全体情节上，基本上是依照一个方向正序叙说故事，这样故事情节的结构十分明晰。
但在其间也加入了逆时序的元素，以辅佐叙说，坚持了叙说时刻的多样性。逆叙一般包含“追溯曩昔”和“预言未来”两种类型，无论是追溯曩昔仍是预言未来，都存在必定的逆时序跨度。
在电影《白鹿原》中，导演经过闪回和闪前的逆叙方法，选用倒叙和预叙的方法，来提醒人物的心里国际，结构了赋有特征的宿命时刻。
比方，在体现白孝文遭受不幸的情节中，他妻子逝世的部分选用了正叙，而他的父亲患病和田小娥的逝世这两部分则选用了倒叙，强调了后者在影片叙事中的重要性。
导演还使用预叙方法提早奉告观众一些情节，为影片的开展设置伏笔和悬念，例如，经过黑娃幼时的冰糖情结来预叙了他长大后成为土匪的情节。
还有以扔铜元游戏的方法预叙了白灵和兆海的人生阅历，以及经过叙说新中国建立后的分配情况，预叙了朱先生最初的主张是多么正确。
这种预叙方法经过提早奉告观众的方法，为影片的情节开展埋下了伏笔，增加了观赏性。
此外，导演还运用了逆叙的叙事时刻，经过快慢有致的叙事节奏和灵敏改换的叙事视角，生动地出现了白嘉轩栽培罂粟的事情。
经过闪回的方法，导演叙说了吴仙草的父亲在白嘉轩和吴仙草成婚时送给白嘉轩罂粟种子的情节。
随后，影片时空又回到了本来的时序上，以缓慢的节奏具体叙说了白家栽培罂粟发家的进程，这种闪回的叙事技巧完善了影片的叙事时刻线，使影片更具吸引力。
电影《白鹿原》叙说了陕西关中平原上的白鹿村中的白家和鹿家两大宗族，以及它们祖孙三代之间的恩怨情仇。
导演经过人物的日子阅历和宗族前史中的敌对，构建了一个安稳有序的故事线，展现了这两个宗族长达半个世纪的敌对纷争。
在影片的叙事结构上，选用了两个不同的情节头绪，它们有时是并行打开，有时磕碰交错，经过显着的情节强度差异来出现故事的节奏感。
导演王全安经过权利的延伸和自我约束的叙事视点，出现了对民族魂灵的深入考虑，以更宽广的文明视角审视了民族生计之谜。
【参考文献】
1.张丽娟 ．《白鹿原 》叙事 艺术探析 [D]．南宁：广西大 学 ，2013．
2.王馥庆．《白鹿 原》：双 重转化 的叙 述方法 [J]．宝鸡 文理学院学报 (社会科 学版 )，2001(03)．
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