日本的业界也是发展了很多年， 在很早以前，当没有视频媒介的时候，使用的都是纸质的。

而纸质媒介转变为视频媒介，这是科技的发展，技术本无对错，但是如何运用技术却能产生天差地别的差距，一切还要从1979年开始说起。

1979年，SONY推出了肩扛式摄影机BVP-300，此后又推出了便携式VTR [BVH-300]，然后日立也出了HR-100，后面的便携式VTR都是使用1英寸的磁带，且器材水平的成像不弱于演播室的器材，价格也降下来了。

所以经过了2年的普及之后，到了1981年也就大幅度降低了影像录制与制作的成本，就连相应的制作门槛也降低了。

比如说有个叫【亨利·冢本】的家伙，他并没学过电影知识，1980年他斥巨资买了套摄影播放装备开始自编自导，在1982年时他就投稿了5部作品给了【日本 video 映像公司】，从此就走上了一条导演的不归路。

1981年，日本VHS家庭放映机的普及率到达了10%，在这样的背景下，伦协对于媒体的掌控度逐渐降低。

这也为日本成人影像业开启了渠道流通的先天因素。

5月：日本 video 映像公司(日活早期制作粉红电影设立的子公司)发售了《ビニ本の女》和《OLワレメ白書》，这是最早开始流通的“生摄”映像本，所谓的“生摄”就是“无需彩排直接拍摄(生摄)”的纪实向，在此之前，市场还是以表演与故事的粉红电影为主。

10月：由【代代木忠】导演操刀，【爱染恭子】领先主演的作品开始大范围的流通，首期销量据说超过了2万本。

与此同时，大型塑封本书刊出版公司【英知出版】成立了【宇宙企画】，第一家由XX写真图像媒介入手视频媒介的公司诞生，在宇宙企画之前，视频媒介主要还是掌握在那些制片公司手中;

12月：塑封本出版公司【群雄社】成立了【VIP】，也进入了视频媒介领域。

1982年：仅明面上的那几家制作公司就直接创造了超过100亿円的市场(1982年日本总GDP是2572074亿円，所以这个占比很高了);

2月：塑封本出版公司【九鬼】改名为【KUKI】，但是当时只做写真视频;

10月：地下本【洗衣部的阿健】出现在市面上并且火速流通，这是一本很难界定是粉红电影还是XX的作品。

【洗衣部的阿健】原本是要出口去欧美市场的，但是还未出口前母带就被工作人员盗录并在市场流通，而这部作品和当时的成人视频范畴偏差很大。

早在80年代初，成人视频的框架是基于70年代的粉红电影和塑封本出版社寻找的模特做综合的产物，且因为映像VIDEO伦理协会的限制，并不偏重男欢女爱的场面(也叫硬性镜头)，而是更侧重写真(本身最早一批的制作商都是写真出版社入场)、访谈、图片轮播、角色扮演写真等等间接的性感元素(其实定义还是软色情)。

而【洗衣部的阿健】一开始就是奔着欧美市场去的，在当时对于伦协所谓的禁止出现3分钟以上的限制也就视若无睹，一开始就没想过要通过伦协审核，所以在被盗录流通之后所引发的热度非常高，据说流通程度可能有超过500万的观众，但是这笔钱实际上并没有被制作方拿到，不过锅是制作方和男演员背了，被以【猥亵物颁布罪】给逮捕了。

于此同时，家庭放映系统的价格彻底被打了下来。

早在1975年，一套VHS放映系统动辄就要上百万円，这不是一般家庭可以消费得起的，到了1978年，放映机的价格就下降了，55万円就能买一台摄影机和录像机，有个叫【亨利·冢本】的人就是在这样的背景下斥巨资买了一套录播系统，才有了后来那些大神(他和他的徒弟们)

而当时的HR-4100只需要25万円，这个价格算是比较平民价了，所以1981年，家庭录像机的普及率超过了10%。

但是到了1982年，录像机的价格进一步下降到20万円左右，且上世纪80年代之后，日本的人均收入开始提升，在这样的背景之下，【洗衣部的阿健】成了买录像机的赠品，因为当时一部VHS售价就要2万円(实际上是盗版带)，很多商家也趁热打铁，只要买录像机就送一盘盗版带。

1982年12月份，随着录像机走进了千家万户，另一种新兴行业也悄然而生，录像带租赁店如雨后春笋般纷纷冒头

原因也很简单，录像机的价格下来之后，录像带成了热门消费品，但是录像带的价格不便宜啊，一盘带子的售价普遍在1.5万円，于是就有了“租赁市场”。

但是租赁市场热门起来之后，乱象也就出现了。像《洗衣部的阿健》这类作品在日本本土属于是淫秽物品，但是随着租赁店越来越多，伦协的管控力度也越来越不足。

1982~1983年，当时的伦协对于硬性色情镜头的限制很严格，但是地下本的传播却四处开花，在《洗衣部的阿健》之后，又出现了很多“出口欧美后被盗版回本土”的操作，所以当时也就出现了很多无码和本番的“违禁品”。

1983年1月，成人向视频统一有了个名称叫：Adult Video，其实这也算是和粉红电影有了一定的区分。

原因主要还是出自【宇宙企画】，早在1982年之前。成人影像的制作还是基于日活的“Roman pomo”风格去制作电影，或者是东映的“硬派”叙事风格，不管是哪种风格，电影更主打的是故事向，对故事陈诉和制作的要求要更高，它有软色情的画面但更侧重故事性。

结果【宇宙企画】成立之后，打着“素人生摄”的名头做起了【纪实向】，搞写真，搞拉家常一样的对白，还不用排演，也没有故事性，纯粹就是一些性元素的堆积，但是这套操作放在电影人面前，几乎都觉得这就是粗造滥制(也确实是压缩成本)

这就离不开一个人叫【小路谷秀树】

【小路谷秀树】 是早期给【宇宙企画】扛旗的导演之一，他可能不是第一个做纪实向的，但他却把纪实向的作品给带火了，就喜欢扛着摄影机跟着拍，在1981~1982年那个阶段，纪实类确实更满足了消费市场的需求，十几年后有电影学家还针对此事有过一份研究报告，其中就说了：

“小路谷秀树用于尝试的作品却迎来市场的热情反馈，纪实性的风格拉进了观众与被拍摄者的距离，它并不是通过隐喻的方式循序渐进的让观众在感官上获得满足，当摄影机作为观众与演员的媒介时，也以更强烈的方式去满足了观众的幻想”

所以【宇宙企画】一成立就很迅速的占据了市场，到了1982年，这类纪实向的作品占据了市场的半壁江山。

所以也就出现了一种调侃，说“色情影像是供观赏之用，而艾薇是仅供DIY的”，从这种调侃中也能看得出来，电影人对于此类纪实性的作品还是有着一定的区分隔阂，或者说不屑，但是不屑归不屑，那销量创造的金额却非常诚实。

1983年6月，主攻写真市场的KUKI正式加入到成人影像制作商行列;

于此同时，写真界也刮起了一阵旋风，纷纷开始投入到视频媒介中，这期间也发生了不少事。

所以在1982年的“创造100亿円”价值之后，日本成人影像市场开始膨胀发展，仅1983年明面上的那几家制作公司，就让当时的伦协NEVA统计出了年审核突破1000本的数量。

当时的制作品牌还很少，单本售价也非常贵(普遍在1.2~2万円，批发价在7000円左右)，这样的产能要远超于日本电影市场的产能，其火爆程度可见一斑。

1984年1月，改变【宇宙企画】策略的【田所裕美子】出道，这一出道就让【宇宙企画】成为了市场上的巨无霸企业;

上世纪80年代初，成人影像市场分为3派，一派是以“日活Roman pomo”为传统的电影派，这些人选角色有着天然的优势就是，能找到正经演员出演作品，有台词，有场景，有演技。但是成本较大，产能不高，产能不高的话资金回流就很慢，因为盗版很快，不能推出新作的话资金流很难运转起来，随着日本娱乐圈开始逐渐爆火，正经演员也越来越难找，所以这一派制作也是越来越不好混。

另一派是【宇宙企画】、【VIP】、【KUKI】这类塑封本转型的制作公司，它们找的角色基本上都是靠“自主物色”，或者就是找杂志模特的资源，产能高，但是演技就不要抱什么期待了，所以才走上了“真实记录”的纪实向制作，因为简单、低成本，对演员的门槛更低。

最后一派是地下派，鱼龙混杂，有盗版的，也有盗摄的，制作粗糙，找的模特质量也和其他两派没得比。

这三派在80年代初有着明显的差别

一方面是形象，电影派找的角色肯定比自主发掘要更稳定得多，形象气质也更契合。写真派的形象肯定比地下派的形象好。

另一方面就是素人与模特没有职业化标准，绝大部分人实际上都是奔着钱来的，来一下就走，尽量避免曝光。

而【田所裕美子】的出现，算是打通了“演员职业化”和“偶像化”的发展。

在【田所裕美子】之前，也有过职业化的人物，比如【八神康子】、【美保純】、【青木琴美】等等，但是这些都是将成人影像制作作为跳板，最终还是要去到演艺圈的。

而【田所裕美子】是真正意义上的“素人发掘并职业化”的存在，然后在受到了市场的热情反馈之后，开启了偶像化的可能性。

首先她形象不差，据说是在喝奶茶的时候被发掘，当时还在宇宙企画的【斉藤至弘】土下座求着她出道，而当时的【斉藤至弘】也已经被确定是英知出版旗下《Beppin》杂志(1984年创刊)的主编长了。

故事真假无从考证，但是《Beppin》杂志创刊之际给【田所裕美子】的版面非常夸张，之后英知出版更是让她以【深沢奈津美】的艺名变身成写真偶像。

也就是【田所裕美子】的出现，让【宇宙企画】鉴定的要走美少女路线。

1982年随着录像机的价格下跌，租赁店又开始成为新兴行业，这也导致了地下制作商们越来越猖獗，伦协对于地下本的管控力度并不强烈，像【宇宙企画】这类制作商也会有压力，本来【宇宙企画】这类写真出版转业的大手们，主打的还是偏写真的软色情，模特的形象条件要比地下本好得多。

但是在1983年，随着接连几本地下本爆红之后，地下录像和地上录像的差距越来越小，地下本找到的模特质量也越来越高，地下本和地上本的差距越来越小，这也就冲击到了地上录像的市场，在这样的背景之下，伦协再去要求自己的会员走软性镜头不现实。

当时【宇宙企画】就用“地下本的方式”去做了【田所裕美子】的出道作，实际上就是将“美少女偶像”和“硬性镜头”结合在一起。

【田所裕美子】最终不负所望，出道作的第一期销量就突破了2万盘，当时批发价7000円的话，这就是1.4亿円的业绩，这也就奠定了【宇宙企画】的新路线。也就是【田所裕美子】的成功，让“禁止出现3分钟以上的硬性镜头”在1984年名存实亡。

【田所裕美子】在【宇宙企画】一共签了5本，那个年代的独家合约并不是一个月一本，越是高涨越要期待，【田所裕美子】在宇宙企画待了3年，走的都是硬性路线。

1984年7月，H动漫也开始走向了视频媒介;

关于这一点倒是没什么好意外的，本身日本的漫画行业起步就早，80年代的动漫市场和御宅文化就已经颇具规模，但是由フェアリーダストが制作，于1984年7月登场的【くりいむレモン(Cream Lemon)】应该是H动漫从纸质媒介走向视频媒介的开山之作。

这也算是在成人影像市场中开辟了一个附属市场，不过此类规模一直都不算大，因为制作周期不能像“纪实向制作”那么迅速而高产。

同年10月份，【水晶映像(クリスタル映像)】成立了;

讲到这家公司的成立，又涉及到了早年间的历史，没看过【XX监督】的话可能没有概念。

上世纪70年代有个小伙子叫【草野博美】，他和几个狐朋狗友凭借草根逆袭做起了XX杂志出版，后面成立了【北大神田书店集团】，在当时非常赚钱，甚至差点影响了出版社大佬【HUMMING】，如果对HUMMING不熟悉的话，这家集团后来入主了【英知出版】，并创了个牌子叫【宇宙企画】。

所以在【XX监督】中，大佬给【草野博美】的见面礼就是3亿円~那个年代的3亿円啊~~~~

不过这个收购肯定是没谈成了，后来到了1982年，【北大神田书店】集团的年创收就能达到20亿円，凭什么呢?就凭它去除了马赛克。

所以这事后面就翻车了，1984年3月他就被抓了，并且罚没了所有财产，还判了17个月，缓刑4年。

所以1984年的【草野博美】是人生低谷声名狼藉，这时候就出现了个贵人叫【西村忠治】，这个贵人也是做杂志和录像带起家的，他就给了【草野博美】一个机会，创立了【水晶映像】并让【草野博美】扛起了摄影机。

【草野博美】为了感谢这个贵人能在低谷的时候雪中送炭，就用【西村】的姓氏给自己取了个新名字，叫【村西透(村西とおる)】。

但是这段雪中送炭的故事，到后面也是发展得曲折离奇匪夷所思(那是后话了)

随着【田所裕美子】的爆红让宇宙企画确定了正统美少女才是市场主流，1984年12月，宇宙企画推出了【吉沢有希子】，这一位的出现也正式确定了【艾薇女艺人偶像化】的成功案例。

一直以来艾薇女艺人都不是什么光荣职业，甚至是饱受歧视的工作群体，但是【田所裕美子】和【吉沢有希子】的爆红也展现出了“艾薇女艺人也可以像明星一样受欢迎”的情况，【吉沢有希子】在1985年就成为了第一个登上电视节目的艾薇女艺人，那时候她也有了另一个名字，叫【早见瞳】。

当然这也有个背景，80年代的日本经济发展非常快，从1973年~1980年，日本人均收入就从14.5万円涨到了31万円。

到1984年，日经股市的平均价直接起飞战力破万点。

在经济富足的时候娱乐产业也就跟着进入了红利期，所以80年代的日本娱乐圈才那么红火，而成人影像行业在当时也属于娱乐市场的一部分，所以也就实现了“从艾薇女艺人跨越到女艺人”的进度，包括1982、1983年出道的那几个，实际上都在市场的红利中，于1984、1985年顺利跨越进入了演艺圈。

1985年，这应该是最动荡的一年;

前文也说过，随着经济的发展，娱乐行业也水涨船高，也会出现一些乱象，比如说出现了各种各样的店铺，甚至有“裸の咖啡厅”的出现。

所以在1985年2月份，日本官方正式修正了【风俗营业法】，取缔了很多的怪异风俗店铺，然后对于营业时间和内容也有了严格的规定。

1985年的《新风营法》也促使了很多从事风俗行业的女性转投了成人影像行业，所以1985年也出了很多知名的角色。

不过成人影像行业的日子也不好过，因为1985年2月还针对成人影像出了一条硬性规定：凡是未经伦协审查就流通的作品，皆可能被定性为淫秽物品罪而受到追究。

原因是1984年，录像机和放映机的价格不断的下降，制作成人映像的门槛不断下降，而时代背景之下也出现了很多偷拍盗录的情况，器材的价格下降也就导致了很多业余人员开始扛起了摄影机。

与此同时，流通渠道开始不受控制，录像带租赁店行业正式成了规模。

1985年，松下推出了录播一体的机子MACLORD YOU，价格直接卷到了10万円，这就相当于是一个正常工薪阶层10天的薪水就能买得起了。

这也导致了业余制作激增，地下小作坊也来者不拒的接受投稿。这就导致了地下本中出现了很多偷拍的甚至是乱七八糟的东西，甚至出现了盗录者和旅馆老板合作，躲在镜子后面偷拍的事情都整出来了。

另外还有个因素就是，录像带租赁店突破了2500家。

所以这对于伦理协会来说，他们对于作品内容的控制力度是直线下降的，对于制作方来说，过不过审不重要了，有太多的流通渠道可以去销售那些不受控制的东西，所以当时也就出现了“从流通渠道开始打击地下作坊，增强了伦协的权利。”

早川爱美

也就是1985年2月之后，日本警视厅开始严打录像带租赁店，导致了很多地下作坊的作品没有了流通渠道，那时候也没有互联网这么高端的东西，最后不得不明转暗加入到了伦协中。

其中就有一家公司叫【Thumb video(芳友社)】，是一家口味偏重的公司，也是第一时间加入到伦协中，本身在那个年代背景下，因为伦协限制问题，很多口味偏重的制作商不愿意加入，随着【芳友社】的加入，也确实起到了带头作用，这也从另一方面反映出了，伦协在打压地下渠道的同时，也放宽了地上本的限制，不然像【芳友社】其实很难过审。而这家叫【芳友社】的公司，后来也是经历过很多变动，后来摇身一变就改头换面成了【h.m.p】，但是风格已经是完全变成另一种风格了。

1985年5月份，受KUKI社长邀请而转职成为导演的【丰田熏】推出了处女作，女主角是当时电视深夜番组节目【オールナイターズ】的节目嘉宾。而【丰田熏】早在转职导演前就是一名大腕级编导，这在当时也引起了轩然大波，更有意思的是，【丰田熏】的制作风格本身就比较过激，打从转职成导演起就一直在挑战伦协的底线。

而有意思的是，1985年【丰田熏】的作品也过审得挺轻松的，其实这还是说明了，1985年的伦协为了掌控审核权，对于那些加入伦协的制作商也变相的做出了一些让步。

随着伦协重新提升了权利，【宇宙企画】也正式走向了全行业巨无霸的巅峰期(本身宇宙企画就是伦协的大户，在伦协的规则之下很难打得过宇宙企画)

【宇宙企画】凭借着背靠出版社，有着多方媒介宣传，又是以【美少女】作为主打，且时代背景下是物质丰富，娱乐至死的景象，所以在1984年之后，艾薇女艺人偶像化逐渐成熟。

1985年，【宇宙企画】也就打造出来多位现象级偶像，比如出道即巅峰的【早川爱美】，再加上地下作坊被严打，1985年的【宇宙企画】直接掌控了录像带租赁店的黄金位置。

而【宇宙企画】的爆红，却让电影派显得有些萧瑟，1985年4月份，日本 video 映像公司 宣布了破产倒闭。

讲这个故事其实有点劣币驱逐良币的意思，早期以电影制作为核心的制作公司，他们可能是有着自己的傲气，看不上这种“粗造滥制没有水平的制作”，但是市场却更喜欢“简单直接”的制作(就比如我每次出干货内容实际都没什么点击量，水贴倒是常常阅读过万)。

其实日活Roman pomo以及东映的“硬派”对于日本成人影像的影响是非常大的，包括【亨利·冢本】会扛起摄影机自编自导也是受了这些电影派的影响，所以他自己制作的电影在1982年就投稿给了日本 video 映像公司，其后期的作品也多少带点电影派的风格，只是说在时代背景之下，随着粗造滥制的市场不断膨胀，市场更追捧所谓的“粗造滥制”，

高成本投入的制作却没得到市场的认可，就跟捂疼男写推文但大家都表示看不懂一样，所以在1983年之后，Roman pomo的风格也就逐渐走向了终结，Adult Video成为了单独的市场，到1984年的市场已经是【宇宙企画】这些塑封本起家的制作商作为主导了，

然后日本 video 映像公司就开始陷入了人才流失的局面，1984年3月，制作部部长【升水惟雄】离职，自己创办了一家成人影像公司叫【JHV】，势要把失去的场子从宇宙企画手中拿回来，而【代代木忠】导演也离职去了另外一家公司。

随着制作人才流失，市场销售又被那些“粗造滥制”的人吊打，日本 video 映像公司在苦苦维持了一年之后，终于欠下了9个亿，黄摊了。

随着这一大型制作公司的倒台，【宇宙企画】顺理成章的占据了成人影像市场70%的份额，堪称40年历史以来最巨无霸级别的存在，因为当时市场的规模已经到达了千亿円级别。

也正是因为【宇宙企画】进入了巅峰期，压得一众制作商干瞪眼，彼时还想着好好工作报答【水晶映像】的【村西透】也面临着困境，经手的几部作品都被宇宙企画压着打。

也就是在被吊打之后，【村西透】剑走偏锋，放弃了已有的风格，1985年11月份，他在作品中就对着【立川瞳】以过激的言语和更加硬性的镜头作为风格，到了这个阶段的【村西透】有点“成为了自己讨厌的那个样子”，因为早在这之前，他是排斥本番的。

随着这一种更加“简单粗暴”的言语风格出现，【村西透】也正式拉开了他和伦协“相爱相杀”的“互相伤害”。

也是在【宇宙企画】垄断背景之下，渐渐出现了各家导演剑走偏锋，阵容打不过就从企画下手，在1986年也就引发出了各种乱象，于是也有了后来【丰田熏】被伦协封杀的操作。

不过篇幅有限，我原本是抱着解读冷门历史的心态想要去做一期年表，结果越写越多，包括1981年以前的历史都还有很多没有讲，大致就只做个1981~1985年的历史，之后看下有时间再继续吧，写这个太耗费历史了。

另外，本篇有很多历史内容参考自于藤木TDC编著，由【新星出版社】出版的《日本AV影像史》，背景资料来自我的整理和查证。

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